MALACARNA Malacarna

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– mette in evidenzia quelli che sono i tratti distintivi del progetto Malacarna. Il cantato di Farina sa essere inquietante [a parere di chi scrive, ricorda a tratti quello del Capossela più istrionico e gigione] e l’utilizzo dell’idioma lucano si innesta alla perfezione con i suoni abrasivi e sbilenchi della chitarra di Pastano. A rendere ancora più interessanti le cose, l’originale connubio di linee melodiche di matrice etnica, sottolineate da un sound indirizzato verso i territori di industrial, tribal, noise…

 

Proprio questo genere di atmosfere, con il perdurare di un certo minimalismo melodico/armonico di fondo, sono il focus del progetto musicale in questione, con i suoni (estremamente curati) a fare da collante, così come le tematiche che attingono a piene mani dalla cultura popolare/tradizionale del Sud Italia. L’amore, la morte, il dolore e, per esteso, la vita, ricorrono in tutte le liriche dell’album, descrivibile a questo punto come una sorta di concept. Prova ne è l’evocativa Maria Lou, una donna indicata come una poco di buono (“Malacarna”), condannata e giudicata sulla base di infondate dicerie di paese; un appellativo utilizzato per condensare concetti e credenze popolari meridionali verso una figura che incute rispetto e timore al contempo. Il ritmo tribal, sottolineato dalle chitarre sghembe di Pastano (una goduria!), arrecano a alla suddetta traccia un’atmosfera volutamente malata, dal forte impatto emotivo.

 

In quanto ai suoni, non è un caso che Malacarna sia prodotto da Marc Urselli, vincitore di ben tre Grammy Awards. I più smaliziati noteranno riferimenti ad atmosfere da film: nella traccia conclusiva, Resta Cu mmi, sono evidenti infatti i parallelismi con le ambientazioni musicali di “Twin Peaks” del genio visionario David Lynch, ma c’è anche chi ci vede dei rimandi al cinema di Robert Eggers, tra i noti registi del cosiddetto New Horror. Un progetto, questo disco, davvero interessante e da seguire con la giusta attenzione.

 

Dario Guardino